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ニコラ・ウネドゥ-アーティスト-作品

ニコラ・ウネドゥ-アーティスト-作品


ニコラ・ウネドゥ、作品

私たちの内なる世界(恐怖と郷愁を伴う)が不思議に共存する次元があり、物の外見を超えた「世界」、私たちを支配する「向こう」、その光学データ-即時の感覚は何もないしかし、エンベロープ、または必要に応じて、ベールと露出を同時に行う最も外側の派生物。

私にとって、絵画とは、このビヨンド、または少なくともその断片の中で可能な限り不十分なイメージを色で呼び起こす試みです。だから、自然を模倣するのではなく、それを越えてください...

芸術的事実の現実を徹底的に調査することの不可能性(最も深遠な側面でそれを制限することができるという意味で:色と形の起源;私たちがそれを呼ぶことができるならば、すべてが由来する「場所」 )、は実際に与えられたものであり、私は毎日直面しています。芸術作品は精神的な産物であるだけでなく(それ自体は小さなことではないでしょう!)、ゴンブリッチでそれを言うと、「芸術作品には主観主義から、単なる表現から解放される客観的なものがあります。自己と露出症の」。

私は、質問がこれらの用語で提起されていると信じたいと思います。あるいは、それがそれよりも少ないことを受け入れることができない、または受け入れたくないのかもしれません。

正式な技術的性質のさまざまな問題、手段とテーマの選択、おそらく同時に自由で義務的な選択が置かれるのはこの地平線の範囲内です。

つまり、アートとは、それが起こり得る「場所」、つまり「無人地帯」である(まったく保証されていないので、「起こり得る」と言うが、おそらくそれは希望または約束としてのみ理解される)、目に見える世界と目に見えない世界、純粋に精神的な(しかし、それほど現実的で具体的ではない)が接触すること。国境や存在が現れる「閾値」のように。

したがって、絵画はどういうわけか「旅行」と同等ですが、それが帰国を前提としている場合、旅は理にかなっています...

ニコラ・ウネドゥ


主人公の多くの傷跡


不可能な抱擁


距離のチェス盤

芸術作品の目的がエッセンシャルである場合、私にとっても同様にエッセンシャルは、要素、構成データ、フォーム(用語が持つすべての値)、「最終結果」、つまり'オペラ。余分なものは役に立たないだけでなく有害であるため、その性質上フリルやギャップを持つことができないものを妨げるため、フォームが最小限であり、それ以上何も存在できないのはこのためです。芸術は多くの目的のために作られ、使用されることができます、私が推測するすべての合法で正当なものですが、「...私は知っています...私の人生には子供の頃の無実はありません。世界...」(アルジェリアで殺されたクリスチャン・デ・シェルジュの僧侶1996年5月21日、他の6人の兄弟と)。したがって、私の作品のタイトルを使用して、決まり文句の滑らかな道と「最善の」の耳をつんざくようなおしゃべりよりも、美の存在と存在を一緒に主張する「エレナ...ドロロサエレナ」を好みます。私たちが「啓発」し、技術者が構築したすべての可能な世界」。


エレナ...痛いエレナ


鋭い郷愁


サイレントスクリーム


Hortus balcanicus


動かない時間の場所の

長い間待って、静かに...忍耐強く...しかし、短く、鋭い言葉。
(1997)

知識のダーツは2つの方向に移動します。1つはおそらくターゲットに向かって、もう1つは射手に向かって確実に移動します。いずれにせよ、前者は常に後者を前提としています。
(1999)

Operaはそれ自体だけを必要とし、多くの説明は必要ありません。良いタイトルで十分です。これも取扱説明書であってはなりません。
(1999).

アートが生まれるのは存在のミステリーからであり、作品は「説明」されるべきではなく、可能な限りそれが無意味な言葉に苦しむミステリーの果実であるため、それは一見する必要があります。それは、第九またはレクイエムが語られることができるということでしょうか?
(1999)


永遠の風


アイスキュロスの道


ダブルカット


これまでのところ近い


二重注視矢印


痛いチュニック

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